アルバム「福助」のころ 1990

 笑って、笑って、ちょつぴり泣かせる、ご存
知浪曲界のはみ出し野郎、三味線ロックの国本武
春。二月二十一日、ビクターから待望のCD第一
弾『福助』が発売、その記念ライブを東京・名古
屋・大阪・福岡と連続で行うに至って、いよいよ
その笑いも全図規模となってきた。
 彼の場合、一昨年、邦楽ジャーナルで「国本
武春の浪曲版忠臣蔵」を主催した時もそうだった
が、浪曲協会の会長がわざわざ応援にかけつける
など、浪曲界全体が、そのはみ出し”を認める、
いや、大いに応援しているのだ。他の邦楽界では
ちょつと考えにくい。
国本武春のステージは「そりゃもう大騒ぎさ」。抱腹絶倒、間
違いなし。でもそこは浪曲師、”泣かせ”も心得たもの。曲の
合い間の喋りは、臨機応変、それこそ商売、お手の物。でも
「喋り出すと一日でも喋ってるんで、極力音楽にいくように
してます」とは本人の弁。
●『ロックンロール次郎長伝』はエンジン全開大爆発。「さぁ
一緒に敬うんだ!・立ち上がれ! 盛り上がれ! 躍りを躍
るんだ! よぉし、立ち上がらないんだったら国本が立ち上
がるぞ− ウォー」。
★国本武春のCD
●福助
国本武春+国本バンド/うた絵巻「花さかじいきん」・偉人伝
にのみや・出世美談「大声太郎」・ロックンロールうらしま・
富士山'88・おいらとお前のバラード・ロックンロール福助
〔ビクター・V−CG3・3000円〕
アルバム「福助」
廃盤で、現在手に入りません、「 おいらとお前のバラード」の新録音がアルバム「武春」に収録されています。

 「とにかく、面白いものをやって、そこにお客 さんが集まるという、
あたり前の現象をまず作ら ないとね」
  そう思った彼は、津軽三味線の佐藤通弘と組 んでやってみたり、
自分の新作浪曲を発売してみ たり、そして三味線ロックへとつながっていく。

流行歌を三味線で作る

 「いろいろやってた時に、やっばり新しい歌を、 新しい節を作ら
ないといけないって思いました ね。今、こぶしを回す節自体が古い
から。結局浪 曲って当時の流行歌だから、子供からお年寄まで みん
なで口ずさめた。一席知らなくても、「旅行 けば〜」って頭のとこ
ろだけは子供も唸れたみた いに、そういう流行歌を僕が三味線で作
らなけれ はいけないんじやないかっていう。それから聞き こんでい
って、後で話がついてきたりするもんな んだから」

「最初、浪曲のお師匠さんに弾いてもらおうと 思ったんですけど、
六十、七十のお師匠さんに『そ このところ、ちょつとロックンロ
ールで』なんて 言ったってできないわけですから、それならヘタ
クソなりでも自分でやっちゃおうと。で、ちゃん とこぶしが回ら
ない歌を勉強しなきゃと思って、 ボーカルの学校にシャレで通っ
てね。そこで今の メンバーに出会って、(三味線ロックの)ライ
ブ活 動始めたんです」

パターンじやなくてハートだ

 「浪曲に限らず、今の若い人達は日本の音とか 音楽からあまりにも
離れすぎちやつているから、 浪曲までお客さんを寄ぶのは大変な作業
です。例 えば、忠臣蔵をパロつたって、忠臣鹿を知らない 若い人達が
多いから分かんないわけですよ。清水 の次郎長やっても、石松ってい
うやくざもんの気 性が分かんなけれゃ、ギャグが通じないわけですよ。
そしたら結局『うらしま』とか『花さかじいさん』っていう、誰でも
知ってるところからやって いくことになる。だったら親だとか学校の
先生達 が、ヘタクソな会話でやったものを、商売人の僕 がピッチリし
たかたちで、メロディーも付けて、 語りものとして聞かせようという、
サービス精神 でいろいろやってきたんですけど、やっているう ちに
自分でもこっちの方が面白くなっちゃつた。 パワーも出るんですよ」

 「やっばり言葉もよく分かるし、話もよく分か るってところから
物語、始まっていかないといけ ないんじやないかな。テーマさえし
つかりしてい れば、あとはパターンじやなくてハートだってい ぅと
ころがすごくあるから、それは今やってる ロックについても同じで
ね。別にかたちじやない んだ。最終的に忠臣蔵をロックでやったり、
浪曲 でやったり、ただ忠臣威を語るには浪曲というか たちが最高と
いう自論はありますけど」

       

 彼の三味線ロックは、つまるところ彼の浪曲 なのだ。

ロックのリズムで躍る日本語
 「多くの人が浪曲の空気だけを、空気でいいと 思うんですよ。
『何だこれ。新しいけど懐かしい ね』って。出てくるのは二宮
尊徳だったりして、昔、 教科書でしか習わなかったような名前
だけど、 ロックのリズムの中に日本語が躍るっうような のが出
るべきじやないか、それを三味線でできた らすばらしいじやな
いか、そこに物語りがつけば 浪曲じゃないか、というような感
じで僕らやって るんですよね」
 三味線の楽しさ、語り物の面白さを人に伝 えられればって思
っています。日本のものだって、 外国と比べてもこれだけ面白
いんだっていう」

みんな大衆芸能だったじやないか

 「ニューヨーク行って浪曲やったりしましたけ ど、外人はと
にかく着物きて三味線持ってりや、 ブラボー、ビューティフル
なんですよ。邦楽の人 が結構海外でバリバリやってるのに、日
本でファ ンがいないってのは、どっちかっていうと芸術志 向に
走ってしまうからですよ」
「みんな大衆芸能だったじやないですか。義太 夫でも何でも、
みんなはやったもんですもん。浪 曲だって追っかけが出るほど
……。だから、今み んなが追っかけるぐらいのアイドルが、そ
ん中か ら出てこなきやいけないと思うんですよ。それを その
世界にしばられて、その世界の中でどうして 伝承していくかと
か、あの先生にどうやって近づ けるかとか・・・・。そんなん
じゃないと思うんです よ。未熟でもいいから、どんどん自分の
パターン を作っていかなきゃ」

 「浪曲ってごっちゃでいいから、はやればいい、 面白ければ
いいというところがあって、僕なんか 自然にこんなことできる
んですけど、他の邦楽 やってる人からみれば、何やってやがん
だって思 うかもしれない。僕がこんな風に三味線弾くのも、 シ
ロウトだからできるのかもしれないです。だけ ど、少なくとも
三味線弾いて、歌を歌って、面白 いやつが出てくることの方が
先決じゃないかって 思いますよ」
 「僕ら、これから仕事をしていくのにね、同じ年代 と一緒に
いかないといつまでも続かない、切羽詰まってる わけですよ。
だから、その時に高飛車じやなくて、 あたり前のことが三味線
でできる、あたり前のこ とが浪曲になるんだってことをアピー
ルできれば いいんじやないかと思うんですよ」

自分の世界を  

「以前は浪曲で昔の美談だとか何かの中に、自 分の言いたいこ
と を少しずらしてやってきたんだ けど、やっぱりストレート に
これを言いたい、世 の中こんな風にちゃかしたいとかっていう
のが自 由にできれば、これは楽しいですよ。だから借り もんじゃ
なくて、自分で作る。文句から歌から自 分で作って、それを三味
線でやる。ってことは僕だ けの世界でしょ。それを聞いて、あの
三味線だっ たら簡単だからできそうだとか、あんな歌だった ら
カラオケで歌いたいなとか、同志がどんどん出 てくれば、日本の
文化、捨てたもんじやないし、 盛り上がるんじやないかなって思
うんです」